影視配音藝術(shù)的創(chuàng)作有規(guī)定制約性、整體適應(yīng)性、技術(shù)依賴性、技能技巧性四大特征，接下來中影人藝考播音主持培訓(xùn)學(xué)校帶大家來具體的來看下！

影視配音藝術(shù)是多度創(chuàng)作的藝術(shù)，創(chuàng)作的度數(shù)越多，規(guī)定制約性就越強(qiáng)，作為最后一度創(chuàng)作的影視配音，具有十分鮮明的規(guī)定制約性。

創(chuàng)作依據(jù)上，原片和文稿的風(fēng)格、題材、體裁、時(shí)代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品整體色彩、基調(diào)的不同，對于影視配音創(chuàng)作的規(guī)定制約是非常巨大的。

創(chuàng)作對象上，原片人物的“視覺形象”，包括外貌模樣的高矮胖瘦、表演行動的快慢松緊、口型的開合長短、人物的性格特征、具體場景的沖突關(guān)系等等，對影視劇人物配音創(chuàng)作的規(guī)定制約是十分突出的。

創(chuàng)作手段上，作為影視作品后期制作的一環(huán)，配音者們恐伯很難或很少像編導(dǎo)那樣經(jīng)歷前期拍攝豐富真實(shí)的場景體驗(yàn)，像演員那樣能受到服裝道具、美工置景等手段的輔助，他們只能在話筒前的方寸之間，僅僅依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫鮮明的人物形象。而不同的創(chuàng)環(huán)境、錄音條件，對影視配音創(chuàng)作的規(guī)定制約也是柏明顯的。

因此，我們認(rèn)為，規(guī)定制約性是影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的重要特征。

二、影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的整體適應(yīng)性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，這是影視藝術(shù)作品自身“整體和諧”的基本美學(xué)特征決定的。

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的整體適應(yīng)性表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，是影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)時(shí)代的要求。

任何藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的具體歷史時(shí)期的、社會的、民族的產(chǎn)物，影視配音藝術(shù)作品更是如此。它集多種藝術(shù)表現(xiàn)形式與一體，與時(shí)代的變遷、科技的進(jìn)步緊密相連，成為一個時(shí)代最突出、最集中、最真實(shí)的再現(xiàn)。

第二，是影視配音作品與影視作品各要素之間的整體相適應(yīng)。

影視藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，也是所有藝術(shù)門類中使用“符號”數(shù)量最多的藝術(shù)，其“多種符號的協(xié)同作用，產(chǎn)生了其他媒介無法相比的大信息量的效果”，同時(shí)“也使得接收者易于準(zhǔn)確還原信息”。在影視作品中，這種“協(xié)同作用”表現(xiàn)在配音上，就是無論旁白、解說還是人物的對白、獨(dú)白、只有與畫面、音樂、音響、同期聲、字幕等所有要素整合與一體，才能構(gòu)成影視藝術(shù)作品的整體和諧之美，才能達(dá)到理想的傳播效果。

第三，是影視配音創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的整體適應(yīng)性。

作為配音創(chuàng)作者，只能在原片和文稿所提供的具體的語境中或意境中，只能在具體的錄音環(huán)境條件下，依靠自己的努力，完成自己的使命。

做到這些并不容易，這要求一個好的配音藝術(shù)創(chuàng)作者要時(shí)刻把握創(chuàng)作依據(jù)、創(chuàng)作對象及創(chuàng)作手段的規(guī)定性，并為適應(yīng)它而付出艱苦的努力。任何對創(chuàng)作依據(jù)的偏離，對創(chuàng)作對象的模糊，對創(chuàng)作手段的忽視，哪怕只是一聲嘆息，一個咳嗽，一聲笑，有絲毫的疏忽，都會使人有不貼切的感覺，影響配音藝術(shù)創(chuàng)作。

三、影枧配音藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)依賴性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)有聲語言藝術(shù)與錄藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性工作，具有獨(dú)特的技術(shù)依賴性。

第一，影視配音創(chuàng)作的不斷發(fā)展與改進(jìn)，依賴于科技水平的進(jìn)步和錄音工藝的提高。

第二，影視配音藝術(shù)創(chuàng)作，在很大程度上，要依賴于具體的錄音設(shè)備、聲學(xué)環(huán)境以及錄音師的技術(shù)水平與業(yè)務(wù)能力。

四、影枧配音藝術(shù)創(chuàng)作的技能技巧性

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作是具有獨(dú)特技能技巧性的創(chuàng)作，其技能技巧性主要包括兩方面的內(nèi)容：貼合畫面的技能與運(yùn)用話筒的技巧。

貼合畫面的技能一方面指影視專題片、影視廣告片、影視欄目中解說與鏡頭的運(yùn)動方式、景別相適應(yīng)，與畫面的段落位置相吻合的具體技術(shù)；另一方面只影視劇人物配音時(shí)貼合“口型”的技術(shù)。

“口型”是指影視作品中人物發(fā)聲時(shí)的嘴部動作和形態(tài)。這是影視配音藝術(shù)創(chuàng)作中最具特點(diǎn)、最有難度的技術(shù)，它集“藝術(shù)”和“技術(shù)”為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)，往往也是配音初學(xué)者的“攔路虎”。

貼合口型的技術(shù)包括三方面內(nèi)容：與原片人物說話時(shí)口型時(shí)間的長短相貼合；與原片人物說話時(shí)口型的開合狀態(tài)相貼合；與原片人物說話時(shí)肌肉的松緊優(yōu)態(tài)相貼合。

這些技術(shù)都需要創(chuàng)作者在大量實(shí)踐當(dāng)中多次運(yùn)用、反復(fù)體會才能逐漸掌握、熟能生巧，只有這樣，才能突破影視劇人物配音創(chuàng)作的“口型”關(guān)。

配音音創(chuàng)作時(shí)話筒的運(yùn)用也是我們必須掌握的重要技巧。在不同環(huán)境和情緒下，聲音的大小、遠(yuǎn)近、高低、強(qiáng)弱、明暗、虛實(shí)的變化是解說是否“貼切”、人物是否“有戲”的重要標(biāo)志。這就要求配音者不但要有扎實(shí)的語言基本功和豐富的語言表現(xiàn)力，而且要掌握豐富的運(yùn)用話筒的技巧。

第一，要了解不同話筒的類型與特點(diǎn)。

第二，要了解不同話筒的指向性。

第三，要找到使用話筒的最佳方位。主要指不同的情緒變化和空間環(huán)境下嘴和話筒的最佳距離和最佳角度。

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)作特征已為大家分享完了，里面說講的影枧配音藝術(shù)創(chuàng)作所獨(dú)具的技能技巧需要同學(xué)們在大量實(shí)踐中去體會和積累經(jīng)驗(yàn)。更多配音藝術(shù)方面的學(xué)習(xí)資料可以到中影人藝考播音主持學(xué)院播音藝考攻略中查看！