播音有聲語(yǔ)言創(chuàng)作感受是十分重要的，包括形象感受和邏輯感受，邏輯感受優(yōu)勢(shì)最重要的，所以必須要重視并駕馭好“邏輯感受”，真正做到有聲音語(yǔ)言創(chuàng)作時(shí)理清文本內(nèi)容的邏輯鏈條!

　　什么叫有規(guī)律?如果做某件事，起初可以有充分的自由，想怎么做怎么做，但越做越覺(jué)得在這些自由的做法中，總有某種做法是最有效率的，或者說(shuō)事情本身要求各種做法最后都不得不趨向于某種做法，這樣就可以說(shuō)，做這件事是有規(guī)律的，而最有效率或符合事情要求的做法就是符合規(guī)律的做法。

　　有聲語(yǔ)言創(chuàng)作本身是有規(guī)律的。近代歐洲學(xué)者提出了人體發(fā)聲的“空氣動(dòng)力學(xué)說(shuō)”，這個(gè)理論經(jīng)過(guò)了百年多的實(shí)踐檢驗(yàn)，不僅沒(méi)有被推翻，而且被各國(guó)的學(xué)者拓展。在此基礎(chǔ)上建立起來(lái)的科學(xué)發(fā)聲，不僅被說(shuō)普通話的人使用，也被世界各國(guó)的人使用;不僅被說(shuō)話的人使用，還被唱歌的人使用。蘇聯(lián)學(xué)者在《朗誦藝術(shù)》中提到的斯坦尼體系的情感調(diào)動(dòng)理論，對(duì)任何想優(yōu)質(zhì)完成“文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化有聲語(yǔ)言”工作的人來(lái)講，都是不得不服從的鐵律，那些在朗讀時(shí)完全沒(méi)有感情、語(yǔ)言生澀平淡的創(chuàng)作，就是不服從的后果;無(wú)論世界上哪國(guó)的人，在使用有聲語(yǔ)言表達(dá)時(shí)，都不能否定他/她的語(yǔ)言中存在聲音的連和停，存在聲音的起伏，存在聲音的鮮明和不鮮明，他/她也不能否定，并不是所有的停練、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏的組合方案都可以準(zhǔn)確無(wú)誤地表達(dá)觀點(diǎn)，或讓對(duì)方聽(tīng)起來(lái)不會(huì)刺耳。

　　播音、主持中的有聲語(yǔ)言創(chuàng)作也是有規(guī)律的。新中國(guó)成立后，中央人民廣播電臺(tái)曾經(jīng)有個(gè)試驗(yàn)，請(qǐng)當(dāng)時(shí)其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)大師孫敬修和侯寶林在話筒前試播新聞，結(jié)果兩位大師出了播音間都感嘆，新聞難播。這樣的情況在如今也可以想象：說(shuō)得好臺(tái)詞的演員未必能播出新聞的時(shí)效感;播出新聞時(shí)效感的播音員未必能激發(fā)娛樂(lè)舞臺(tái)的幽默和輕松;幽默和輕松的娛樂(lè)主持人未必能點(diǎn)燃體育賽場(chǎng)上的瘋狂和熱烈……新聞播音、廣告播音、體育解說(shuō)、綜藝主持、影視配音，每種播音主持形式都有被節(jié)目屬性和社會(huì)審美所要求的語(yǔ)言形態(tài)，想用任意某種語(yǔ)言形態(tài)投入任意某個(gè)節(jié)目，恐怕是不能取得成功的。

　　可見(jiàn)，對(duì)于播音藝考培訓(xùn)的同學(xué)來(lái)說(shuō)，有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作并不是充分自由的。在各種創(chuàng)作方案中，無(wú)論是語(yǔ)音用聲、情感調(diào)動(dòng)、外部表達(dá)、語(yǔ)言樣態(tài)上，都有某種方案是最有效率或完成任務(wù)必須使用的方案。播音主持的有聲語(yǔ)言創(chuàng)作是有規(guī)律的。