配音是播音主持專業(yè)的一門課程，同時(shí)，配音也是一門語言藝術(shù)。影視劇通過配音，將聲音與屏幕上的形象完美結(jié)合，使的人物的形象和歌星更加突出，廣告通過配音，傳遞出的特的味道，紀(jì)錄片通過配音，傳遞出與畫面相符的氣息，動(dòng)畫片通過配音，將畫面人物和動(dòng)物生動(dòng)化……

可見，配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進(jìn)行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。那么，播音主持專業(yè)配音該怎么學(xué)呢?

配音雖也屬話筒前的語言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計(jì)語調(diào)、節(jié)奏;亦不同于新聞、科教片的解說，可以根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。影視配音要求配音演員絕對(duì)忠實(shí)于原片，在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎(chǔ)上，為人物進(jìn)行語言上的再創(chuàng)造。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會(huì)地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時(shí)又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗(yàn)人物感情，然后調(diào)動(dòng)演員本身的聲音、語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有立體感。

語言藝術(shù)是表演藝術(shù)中重要的，不可分割的一部分，在用語言塑造人物時(shí)處處都需有堅(jiān)實(shí)的表演基本功底做基礎(chǔ)。下面從兩個(gè)方面談?wù)勁湟粞輪T在經(jīng)過嚴(yán)格的表演及語言基本功訓(xùn)練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)中體驗(yàn)——體現(xiàn)的過程。

牢牢地抓住原片風(fēng)格緊緊地貼近所配人物。影片的風(fēng)格必然取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，它是導(dǎo)演在影片中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性，而導(dǎo)演的風(fēng)格則需要通過演員的表演才得以具體體現(xiàn)。播音主持專業(yè)的學(xué)員要記住這個(gè)原則哦!

配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進(jìn)行的語言再創(chuàng)作，可以稱之為語言的二度創(chuàng)作，它必須忠實(shí)于原片，忠實(shí)于原片的風(fēng)格、時(shí)代氣息、國(guó)度差異與語言習(xí)慣等等。配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說是兩、三天換一個(gè)新面孔，無論在性格、類型和年齡跨度上差異都很大，絕無雷同。這些人物又是出自不同表演風(fēng)格的導(dǎo)演之手，由來自不同的國(guó)家、不同民族，且有著不同表演風(fēng)格的各類型演員扮演，這就要求配音演員迅速、準(zhǔn)確地掌握影片風(fēng)格，去貼近所配人物的形象。首先要弄清楚影片是中國(guó)的，還是外國(guó)的?是喜劇、悲劇、還是正劇?演員的表演風(fēng)格是生活化的，還是戲劇化的?這都將直接決定配音演員的語言風(fēng)格。比如：同樣是國(guó)產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，有反映偏遠(yuǎn)山村生活的。而在大城市生活中，有反映知識(shí)分子、學(xué)生、干部生活的，也有區(qū)域性較強(qiáng)、地方色彩較濃郁的城市居民的生活(如北京的天橋一帶，上海、蘇州的弄堂)。是反映老北京人生活的要運(yùn)用老北京人的語調(diào)、語氣進(jìn)行配音，使觀眾看了覺得熟悉、親切，地方色彩鮮明。如果把反映老北京人生活的戲如《駱駝祥子》、《龍須溝》的語言換成字正腔圓、四聲規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)普通話，那么影片也失去了它應(yīng)有的色彩。播音主持專業(yè)的你，讀到這里是不是感覺醍醐灌頂呢?

由此可見，配音要忠于原創(chuàng)，高度還原是配音的最高境界。播音主持專業(yè)的學(xué)員在學(xué)習(xí)過程中要深刻理解要配音的人物、動(dòng)物的特點(diǎn)，以及場(chǎng)景感受的塑造，給人身臨其境的感覺。