隨著國民生活水平的提高，中國的影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，從上世紀(jì)80年代的《西游記》，到最近大火的《香蜜沉沉燼如霜》，每部影視劇作品，都少不了配音演員的參與。先錄取對白，再錄動效，最后再錄音樂，這些都完成之后，再將這些錄制的元素混合在一起，這就是影視的配音工藝。配音員在錄取聲音時，要注意以下事項。

1、語言狀態(tài)

與舞臺上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

2、聲音控制。

松弛自然的語言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。

3、材料準(zhǔn)備

了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

4、話筒位置

配音者要學(xué)會駕馭話筒，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。

5、心理調(diào)整

在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里，由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。

6、空間意識

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達?？臻g意識還可引申出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

7、內(nèi)動外靜

對白錄音棚里需要絕對的安靜，要求演員做到內(nèi)動外靜，臺詞的動感既要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩(wěn)定。

8、挖掘潛質(zhì)

配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進行分析，不單單是把對白表面的意思說出來，更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達出來。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其他的說法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡亂停頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能湊合。

9、口形吻合

在看原片過程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語句顛倒或改變語句，練習(xí)過程中可以關(guān)掉參考聲改為無聲對口型，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動作乃至一個眼神、一個嘴鼻抽動都可作為對口型配詞的參照物。對口型技術(shù)可歸納為：找氣口、劃語節(jié)，找畫面、記景別、動作表情憑感覺。

10、情緒貫之

為了等演員、布景、服裝、道具，在影視拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面鏡頭后拍的“跳拍”現(xiàn)象。配音時與會出現(xiàn)“跳錄”。這就需要主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問題。要吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，緊緊圍繞角色的感情線，使語氣聲音的變化符合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連續(xù)而不跳躍。

11、氣聲應(yīng)用

氣聲是配音的一種重要手段，通過意外震驚時的倒吸氣、悲傷無奈時的長吁短嘆、議論安慰時的竊笑低語、情人相偎的細語纏綿、自言自語的神經(jīng)兮兮、哼哼唧唧的要賴磨煩等氣聲手段放大微小空間，還原生活，縮短與觀眾間的距離。

12、影視知識

配音技巧是熔聲音、表演、導(dǎo)演于一體的綜合技巧，所以，要充分了解影視方面的綜合知識，并把各種知識有機的配合為一體。

以上是配音員在配音過程中的注意事項，從中可以看到，配音員的工作不適對著話筒說說話就可以，需要接受很多的專業(yè)訓(xùn)練。只有各項技能都掌握了，才能夠成為一名合格的配音員。